Согласно широко распространённому воззрению, развитие нотации было процессом последовательных усовершенствований, целью которых было сделать графическое представление музыкальных структур как можно более однозначным, исчерпывающе полным и точным. ... Реальная картина, впрочем, не столь проста.
...
Нотация была призвана пробуждать в музыкантах глубоко интернализованные инстинкты музыкального поведения, выработанные обучением и опытом, а не снабдить их «чертежами» стандартных элементов музыкальной конструкции. Она не инструктировала, а намекала на то, в каких местах и что именно может быть добавлено в процессе превращения скелетной записи в звучащую музыку. Она предполагала спонтанность реакции на писанные указания, а не их педантичное исполнение, которое даже во времена Рамо и Баха считалось неприемлемо пресным и вульгарным.
...
...этот процесс [распространение нотации] был вызван внешними факторами, не имевшими ничего общего с собственно музыкальной необходимостью...
...
...власть композитора над «звуковым продуктом» возрастала, а роль и инициатива музыкантов неуклонно сокращалась... С каждым новым усовершенствованием сокращались островки, в которых у музыканта оставалась возможность проявлять инициативу, изобретать, действовать спонтанно.
...