http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D1%82%D1%83%D1%80,_%D0%96%D0%BE%D1%80%...

ЛАТУР из ЛОТАРингии , появляется на свет в 1922 году , на широко разрекламированной выставке его работ во Франции.
Американцы прибывали на выставку самолётами , битком набитыми зеваками и богатыми папиками , желающими прикупить "вновь-открытые шедевры".
Многом американцам это удалось. Часть работ "национального достояния Франции", "беспечные галлы", для легализации картин , продали наивным лосанжелесцам и вашингтонцам.
LA TOUR, Georges de . Жорж де ля Тур-ЛАТУР ЛОТАРингский- фантом , составленный из разнобойных картин художников начала 20 века , с легендированной биографиией простого ФРАНЦУЗСКОГО парня "из булочников", осыпанного милостями ФРАНЦУЗСКОГО короля придворного художника (при полном отсутствии у Латура придворной тематики)- это патриотическая мистификация ФРАНЦУЗСКИХ патриотов после присоединения к Франции по итогам ПМВ провинций Эльзаса и Лотарингии.

http://www.cgm.ru/magazine/cg_archive_2004/cg_march_2004/content394/
Жорж Де Латур, 'Шулер с бубновым тузом'



Жорж Де Латур (Georges de la Tour, 1593-1652) – лотарингский художник XVII века, автор знаменитого полотна «Шулер», созданного им ок. 1630-1640 гг., хранящегося в настоящее время в Лувре в Париже. Подписной «Шулер» был обнаружен в 1926 г. парижским коллекционером Пьером Ландри под старым шкафом в лавке антиквара.



Сюжет картины наводит на мысль о влиянии Караваджо: юный мошенник использует тот же шулерский приём – лишнюю карту, которую он прячет сзади за поясом. У каждого игрока по три карты, на столе – золотые монеты, в разгаре игра, похожая на покер.

Шулер обращен лицом к зрителю, у него за поясом припрятан бубновый туз, свет падает только на его лицо. Бубновая масть обещает ему деньги и везение в любви, а масть его противника, пика, – неудачу и превратности судьбы. Во времена де Латура вышло несколько указов против шулеров и мошенников. Так же как и «Гадалка»эта картина иллюстрирует распространенную в то время пословицу: «Любовь, вино и игра – пропала твоя голова».

Жанровые сцены Латура – живописные варианты одной и той же темы: молодой, богато одетый человек, становится жертвой бродячих гадалок или карточных шулеров. В XVII в. этот сюжет впервые появился в творчестве итальянского художника Микеланджело да Караваджо, а позднее обрёл популярность во всей Европе. В картине немало деталей со скрытой символикой. Например, распустившаяся шнуровка в одежде шулера, перья на шляпах – символы разгульной жизни, крупный жемчуг на шее женщины – средневековый символ супружеской измены. У юноши, которого обманывает шулер, шнуровка затянута, но пышные перья на шляпе означают его склонность к распущенности.

«Шулер с бубновым тузом» – одна из бесспорных латуровских работ. Она интересна целым рядом своих особенностей, как стилистических, так и сюжетных. На первый план выступают желтые кружки монет. Их главенство подчеркнуто всем цветовым и световым решением (световое мастерство Латура – притча во языцех). Психологическая разработка характеров здесь замещена цветовым эффектом, который и оказывается самым что ни на есть «психологичным». Деньги как знак всего порочного – на переднем плане.

http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=91789&ThemesID=9

Но до открытия подлинного имени их автора было еще далеко. Лишь в 1915 году немецкий исследователь Герман Фосс сделал попытку соотнести три анонимные картины из Нанта и Ренна с архивными документами, связанными с именем Ла Тура. За последующее десятилетие поиски его картин стали напоминать увлекательную погоню. Встретить подлинник лотарингца считалось исключительной удачей. К первой монографической выставке Ла Тура в Париже в 1934 году их было найдено уже двенадцать. В это число входил и подписной "Шулер", обнаруженный парижским коллекционером Пьером Ландри в 1926 году под старым шкафом в лавке антиквара. Экспозиция 1934 года ни у кого уже не оставляла сомнений, что в историю французского искусства будет вписано еще одно блистательное имя.


  Герман Фосс КАКИМ ОБРАЗОМ в период Мировой Войны сравнивал и анализировал "архивные данные"и картины из городов , которые не входили в зону немецкой оккупации и были недоступны Фоссу для лицезрения????
Это первая попытка создания Латура , видимо , как НЕМЕЦКОГО лотарингского художника.
Не будет удивительным , если в этом варианте биографии он стал бы LU TORom-LUTORom и "придворным художником императора Св.Рим.Имп.Герм.Нации".

http://michaeltolmachev.ru/but-30.htm

"На нынешний день известно около полусотни подлинных полотен Латура, и почти все они (45 картин) представлены на парижской выставке в контексте 33 старинных копий с исчезнувших произведений и 4 гравюр по оригиналам художника".

"Художник преподнес в дар Людовику XIII свое полотно "Св. Ирина врачует св. Севастиана"; впоследствии оно пропало, но мы можем судить о нем по восьми старинным копиям, лучшая из которых находится в Художественном музее Кимбелла в Форт Уорте (США)".


С одной стороны , Латур "надолго забытый художник", с другой стороны, популярность его такова , что количество копий его картин приближается к количеству полотей "признанных достоверно подлинными".
Причём , нередко "подлинники" и "копии" меняются местами , демонстрируя обалдевшим коллекционерам и публике очередной "триумф искусствоведения", имея в виду воскрешение из небытия этой фигуры трудами нескольких поколений историков искусства, знатоков, собирателей, архивистов".
Атрибутирование Латура , являет пример произвола клана искусствоведов , "его" произведения , в разное время приписывали Мурильо, Веласкесу, Рибере, Сурбарану и прочим кассовым и культовым художникам . пока "Проект Латур" не стал продвинутым и выгодным.

Как говорит Пьер Розенберг, "в отношении Латура никакие итоги не могли бы считаться окончательными: каждая новая находка опрокидывает прежние представления". Прав многохитрый главный хранитель Лувра , под тот стилистический разнобой ещё много неоприходованных шедевров можно пристроить.

Продолжается латуризация и доныне , как национальный прект:
В промежутке между 1972-1996 годами были открыты 6 подлинных полотна и 3, являющихся старинными копиями или произведениями мастерской.
"Св. Фома, или Святой с пикой", небольшое полотно, приобретенное Лувром в 1988 году благодаря общенародной подписке.
В декабре 1994 года на аукционе Сотби в Монако французское государство приобрело для будущего музея Латура на его родине в Вик-сюр-Сей полотно "Св. Иоанн Креститель в пустыне"