Итак, начнем с солнца русской поэзии, благо имя его уже упоминалось на страницах нашего диалога.

Итак, Пушкин и Франция.

- Первые стихи Пушкина написаны по-французски.

- Его поэзия имеет очевидное влияние следующих французских авторов: Бернар, маркиз Пезэ, Дю Барри, Вольтер, Грессе, Парни.

- В своём письме, (Кадуке к прочтению необязательно) к Вяземскому он пишет:"Ты хорошо сделал, что заступился явно за галлицизмы. Когда-нибудь должно же вслух сказать, что русский метафизический язык находится у нас еще в диком состоянии"(XII187).
При том письмо это написано во время некоторого разочарования Пушкина во французской поэзии - он считал ее жеманной и вредной вольному русскому духу. Это прошло довольно быстро.

- Интересно, что школьная кличка Пушкина в лицее была "француз", что было особенно обидно в военные годы. Настолько хорошо он знал французский язык и историю.

- Иноязычная лексика и фразеология, представленная в текстах Пушкина нетранслитерированными элементами, широко употреблялась в этот период как писателями, так и деятелями культуры, искусства, политики. В какой-то степени она представляла собой специфический пласт речи, в котором происходил процесс отсеивания случайных элементов и накопления необходимых для необходимых для семантической структуры русского языка единиц.

Но панталоны, фрак, жилет,
Всех этих слов на русском нет,
А вижу я , винюсь пред вами,
Что уж и так мой бедный слог
Пестреть гораздо меньше мог
Иноплеменными словами,
Хоть и заглядывал я встарь
В Академический словарь.

Материал индивидуальной системы языка писателя, естественно, представлен не всеми классификационными разрядами лексики. В языке Пушкина выделяют слова и фразеологизмы следующих тематических сфер:

1.социально-политической:

aristocratie(XII,333), ascendant(XI,76), aventuriere(X,295), civilisation(XI,34), constitutionnelle(XIII,103), discussuin(XI,97) , rapport(XIV,159), national(XI,154), patronage(XI,177), roi(XI,179), sectaire(XIII,96), serviteur(XI,62), souverain(XII,205),vassaux(XI,126), Isole(X,354, XI,236), fraise(XII,210), etc.

2. эстетики: а) общие понятия: chef d'oeuvre(X,104, XI,51, XIII,243), faire(m) XIII,129), fantaisie(XI,42), litterature(XII,151), oeuvres(XIII,163), resume(XIII,227), variante(XIII,231);

б) наименования людей, причастных к творчеству:

chantre(XIII,179), poete(XIII,89), trouveur(XI,184);

в)наименование жанров литературных произведений и видов печатной продукции:

brochure(XIII,79), buiietin(XVI,51), chanson(XIII,130), chronique(XII,154), comedie(XI,179), odes(XII,118), mystere(XI,37);

г)наименование типов литературного творчества:

bon-mit(V,6,VIII,1,151,XIV,143), calembour(XIII,184), dramaturgie(XIII,151);

д)термины балета и танцевального искусства:

entrechat(VI,12), vis-a-vis(VIII,1,234);

е) наименование стиля искусства:

rococo(XII,79);

3.морально этической:

а)этические категории:

ami(XV,189), bonhomie(XI,34), bravoure(X,165), noblesse(XII,195);

б)свойства характера:

badaud(XII,232,258), dedaingeux(XI,180), farouche(XIII,86);

в)чувства, эмоциональное состояние, отношения и поведение:

admirateur(VIII,1,148), amateur(XII,317), cocu(XV,77), tendresse(X,327),

enflure(XII,195), dissolu(XIII,119), ridicule(XIII,41) ;

4.общественного и частного быта:

а)наименования профессиональные и социально-кастовые:

armurier(VI,536), usurier(XV,189), vontrilogue(XV,153);

б)обращение и этикетная лексика:

ma chere(VIII,1,513), mon cher(VI,600), madame(VI,6,XV,159);

в)наименование родства:

cousine(XII,154), grand'maman(VIII,1,231), grand'papa(VI,570), papa(VI,570)

г)бытовые наименования - названия частей и видов одежды:

bague(XIII,132), bottes(XIII,164), bretelles(XIII,164);

определение внешности:

blonde(VIII,1,37), brune(VIII,1,37);

блюд и напитков:

bordeau(XIII,132), champagne(XIII,132), sotern(XIII,132);

предметов домашнего обихода, животных и растений:

allumettes(XIII,132), antilope(XII,113), paloube(X,326,331,336);

6.имена собственные - названия городов, дворцов:

Montreuil(X,233), Tournebu(XII,154), Monplaisir(XII,175)

название художественных произведений и печатных органов:

Globe(XIII,122), Le Temps(XIII,122), Le Furet(XII,179);

имена и фамилии французских и русских писателей, историков, ученых, произносившиеся на французский лад имена родственников и друзей:

Annette(XIII,118), Vingy(XII,138), Musset(XI,176);

Нетранслитерированная лексика также функционирует в составе словосочетаний.

- Отношение к французской культуре и языку много е раскрывает в облике одной из центральных героинь пушкинскогго творчества Таьяны Лариной. Рассмотрим более подробно роль французского языка и, конкретнее, роль нетранслитерированных французских элементов в создании психологической и речевой характеристики героини програмного произведения Пушкина.

Татьяна Ларина в тексте романа не произносит ни одной французской фразы. Но стихия французского языка произывает ее жизнь. причем, она существует для Татьяны в двойственном обличье. С одной стороны, - это лучшие образсцы европейской литературы, служащие ей учебником жизни:

Ей рано нравилистъ романы,
Они ей заменяли все;
Она влюблялася в обманы
И Ричардсона, и Руссо.

(VI,44)

Потом сюда примкнет и библиотека Онегина, усложнившая ее мировозрение, раздвинувшая его границы, и - в известном смысле- завершившая ее образование. С другой стороны, - это бытовая разговорная речь, образцы которой мы встречаем на страницах альбома провинциальной барышни?

На первом листке встречаешь:

Qu'ecrivez - vous sur ces tablettes?
и подпись: t.a.v. Annette.

(VI,85)

Данное вкрапление не имеет конкретного автора. Оно приводится как распространенный штамп, как социально- историческая характеристика среды, в которой выросла героиня. К подобному образцу уездного творчества примыкает примыкает и куплет Трике. Текст его не приводится, но соотносится с мелодией и словами детской песенки:

Трике привез куплет Татьяне
На голосе, знаемый детьми:
Reveillez - vous, belle endormie.

(VI, 109)

Эта цитата привычна пушкинскому читателю с детства. Характеристика творчества Трике, "смело" подставившего вместо условно литературного belle Nina простодушное belle Tatiana, демонстрирует широкое распространение и опошление условной поэтической французской фразеологии.

На этой ноте перейдем к дальнейшей конкретике.

Немного разной всячины:

Барокко. Ветер парижской моды достиг берегов Невы вместе с прибытием сюда зодчего Леблона. Знаменитый француз, как известно, прихватил в Россию не только новые веяния европейского искусства, но и бригаду мастеров- исполнителей, среди которых были столяры, резчики и позолотчики. Леблон лично руководил меблировкой Орехового кабинета во дворце сподвижника Петра, Светлейшего князя Меншикова, декорированного наборными панелями и золоченой резьбой. Украшением комнаты стал двустворчатый шкаф, в облике которого отчетливо прочитывались признаки стиля барокко - аркада, увенчанная разорванным фронтоном.

При создании убранства парадных зал Большого Дворца Петергофа и Екатерининского дворца в Царском селе на вооружение был взят именно стиль «Людовик XIV». Мебель виделась архитекторами частью общего декоративного замысла. В ее формах они свободно использовали резьбу в виде завитков, стилизованных цветов, птиц и фруктов. Резьбою покрываются ножки, зеркальные рамы, спинки кресел, диванов и стульев. Сами же ножки делаются заметно изогнутыми. Для украшения вводились бронзовые детали. И, тем не менее, в декоре все еще сохранялась симметрия построения, придающая предмету уравновешенность и ощущение прочности.

Рококо. Тотальная асимметрия сменила симметрию с воцарением весьма причудливого орнаментально-декоративного стиля рококо, считающийся поздним этапом барокко. А еще его иногда именуют стилем «a la Pompadour». Во Франции рококо как раз пришлось на годы правления Людовика XV). Страна в ту пору находилась в состоянии необычайного экономического подъема, что, несомненно, влекло за собой тягу к роскоши и комфорту. Особенно в аристократической среде. Рококо, с его любовью к изящной мебели, трепетным вниманием к мелочам, утонченным деталям, наиболее ярко проявило себя в искусстве интерьера.

Екатерина Великая, которая вообще проявляла значительный интерес к европейской, и особенно французской мебели, устоять перед очарованием рококо также не смогла. Начало своего правления она ознаменовала любовью к экзотике рококо, с ее увлечением «шинуазри». Создавая Китайский дворец в Ораниенбауме, императрица поручила Ринальди ввести в его интерьеры восточные мотивы. . Парадность в этом дворце, несомненно, уступала место изяществу. Но обилие декора не могло не поразить всякого, кто оказывался здесь.

Про ампир вообще материала столько, что, наверное, стоит оставить на самостоятельное прочтение.

Пушкин о воспитании Онегина :

Сперва Madame за ним ходила,
Потом Monsieur ее сменил.
Ребенок был резов, но мил.
Monsieur L,Abbe, француз убогий,
Чтоб не измучилось дитя,
Учил его всему шутя,
Не докучал моралью строгой,
Слегка за шалости бранил
И в Летний сад гулять водил.

И снова, и снова греко-римские аналогии.
Точно также, один в один, римляне нанимали греческих учителей для своих отпрысков. Зеркальное отражение ситуации.

Кадука, а эллинское влияние на Рим вы тоже не улавливаете, к слову?..

Или вы по своей любви к касо-андрам-сактам вслед за ними отрицаете существование античности как таковой?..

И насчет того, что "католиками не стали".

Вот это как раз и немудрено (хотя, что удивительно, даже в моей глуши, в Барнауле наличествует костел), потому как во Франции были вовсе не религиозные тенденции, а напротив - атеистические.

И то, что вы, Кадука, заявляете:
Цитата:


вы обязаны многочисленным Вольтерам, Дидро, Лотреамонам и прочим. Пусть даже их имена для вас и пустой звук.

насчет значения восстания декабристов хорошо высказался Ключевский:

«Декабристы важны не как заговор, не как тайное общество, это нравственно-общественный симптом, вскрывший обще-ству недуги, которых оно само в себе не подозревало; это целое настроение, охватившее широкие круги, а не 121 человек только, признанных виновными и осужденных по нескольким степеням виновности».

Да, восстание кануло втуне. Но лучшие умы России, перечисление имен которых, я полагаю, даже необязательно, на многие года были покорены идеей восстания, идеей свободы и инакомыслия. Восстание гуляло в умах весь 19 век и 20 вплоть до последней революции.

Zealot писал(а) 17.01.2010 :: 08:52:16:

умотаетесь доказывать о величии влияния!
Если по крупицам собирать фразы из произведений разных писателей, если рассматривать влияние французской литературы на всех литературных персонажей, если подсчитывать сколько лепных потолков в России в %-ном соотношении оформили французы. Точно умотаетесь.

Дилетант писал(а) 17.01.2010 :: 18:39:03:


Если я считаю, что французская, то я привожу ссылки и источники и фактический материал. Вверху в 5-6 моих сообщениях нет ни одной ссылки, а голые факты. Я несколько раз предлагал вам рассказать как Германия влияла на русскую КУЛЬТУРУ, но вы уходили от конкретики.
Могу предложить еще раз.

Дилетант писал(а) 17.01.2010 :: 18:39:03:


Я и предлагал - к барьеру. Безуспешно.
Опрос - как вы считаете кто оказал бОльшее влияние бессмысленен - тут надо просто владеть материалом, а не говорить от имени некоего ИМХО.
Сделаю небольшой комментарий - я считаю, что им владею ибо по образованию таки филолог, что очень близко к культурологии, ну и плюс люблю русскую литературу и искусство в целом 19 века. Потому как бы и уверен в своих словах и оценках.

Дилетант писал(а) 17.01.2010 :: 18:39:03:


Ну так договоритесь о критериях, в конце концов!
Перечислите в столбик те параметры, которые считаете значимыми, - язык, литература, бытовая материальная культура, производство, и пр. - тогда попробуете грубо оценить в процентном соотношении.